WALTER BENJAMIN IMAGEN, MEMORIA Y TRAGEDIA FEMENINA

Resumen

El Proyecto “La imaginería femenina de lo trágico. Un estudio sobre las representaciones
del cuerpo en la danza y el teatro (2000-2015)”, que aborda
los conceptos de Imagen, Memoria y Tragedia femenina, recurre mediante
el presente trabajo a la idea que sobre ellas estableció Walter Benjamin. La
investigación analiza el alcance histórico de dichos conceptos, que aparecen
en la obra del filósofo alemán, considerando las resoluciones producidas en
las Artes escénicas a lo largo de la historia. Partiendo de dichas estructuras
conceptuales podemos considerar las imágenes femeninas trágicas, como
un capital sobreviviente que porta, a través del tiempo, una carga expresiva
y una vigencia indiscutible.
Asimismo, y teniendo como base la correspondencia que se advierte entre
las obras de Walter Benjamin y de Aby Warburg, se plantea una cierta
similitud en sus prácticas de elementos básicos de un método que podría
caracterizarse por medio del principio de montaje.
La concepción de imagen y memoria trágica de Benjamin, adopta junto a
la Pathosformel, descripta por José Emilio Burucúa, como organización de
formas sensibles y significantes históricamente determinados, una estructura
estética de la tragedia que es indisociable de toda conciencia subjetiva e
histórica en ella contenida.

WALTER BENJAMIN
FEMININE IMAGE, MEMORY AND TRAGEDY

ABSTRACT

The Project “La imaginería femenina de lo trágico. Un estudio sobre las
representaciones del cuerpo en la danza y el teatro (2000-2015)” (“The
feminine imagery of the tragic. A study on the representations of the body in
dance and theater (2000-2015)”) which addresses the concepts of Imagery,
Memory and Female Tragedy, through the present work, resorts to the ideas
that Walter Benjamin established on the aforementioned concepts.
This research analyzes the historical scope of these concepts, which appear
in the work of the German philosopher, considering the resolutions produced
in the Performing Arts throughout history. Starting from these conceptual
structures we can consider the tragic feminine images, as a surviving capital
that carries, through time, an expressive load and an indisputable validity.
Likewise, and based on the correspondence that is noticed between the
works of W.Benjamin and Aby Warburg, a certain similarity arises in their
practices of basic elements of a method that could be characterized by
means of the assembly principle.
The conception of Image and Tragic Memory of Benjamin adopts, along with
the Pathosformel, described by José Emilio Burucúa, as an organization
of historically determined sensitive and significant forms, an aesthetic
structure of the Tragedy that is inseparable from all subjective and historical
consciousness contained in it.

Key words: Walter Benjamin, History, Memory, Tragic Feminine Imaginery.